62. Луи Крозе

"... Когда на сто человек из общества, которое вы пригласите, восемьдесят предпочтут льстецов Кановы^*, это вам послужит доказательством, что люди эти ничего не стоят. Античность оставляет нас холодными".

^* (Канова, Антонио (1757-1822) - знаменитый итальянский скульптор, классик.)

Тут не добавишь и запятой. Мне случилось встретить Канову в одном обществе и говорить при нем в продолжение трех четвертей часа о вещах, которые его интересуют. Он несколько раз обращался ко мне. Я понял, что бесполезно было говорить с ним о моей теории. Весь мой опыт напоминает мне цитату из Кабаниса по поводу Моцарта: "Чувствительность ведет себя, как жидкость, и т. д., и т. д."

Монти^* рассуждал однажды о философии поэзии при знаменитом лорде Байроне и г-не Хобхаузе^**, историке. Он обращался ко мне и излагал все избитые теории: что лучше, например, поэту изобразить Минерву, останавливающую руку Ахилла, чем показывать колебания этого героя, движимого то гневом, то осторожностью. Г-н Хобхауз вдруг воскликнул: "He knows not how he is a poet"^***.

^* (Монти, Винченцо (1754-1826) - итальянский поэт и драматург.)

^** (Хобхауз (1786-1869) - английский политический деятель и писатель, друг и один из душеприказчиков Байрона.)

^*** (Он сам не знает^****, как он творит(англ.).)

^**** (Он сам не знает...- В письме к г-же Беллок от 1824 года Стендаль приписывает эту фразу Байрону.)

Он очень смутился, и мне пришлось несколько раз уверить его, что Монти не понимает по-английски. Я вижу, что это же замечание применимо и к Канове. Этот человек, который своим резцом будит такие возвышенные чувства, в разговоре проявляет себя как самый заурядный итальянец. Вот что впервые, клянусь тебе, немного польстило моему самолюбию. Так, значит, люди, объясняющие правила, и в особенности те, которые дают их почувствовать, чего-нибудь да стоят.

Подтверди мне получение одного листка, который произвел бы очень смешное впечатление, если бы о нем узнали; назван он: "Причины, по которым я не буду писать 3, 4 и т. д. тома "Истории".

Тебе были также посланы из Турина пустой лист с подписью и набросок письма. Я настаиваю на своем тексте, кроме слов пробный шар^*, которые, по-моему, смешны. Исправь его и дай переписать по три су за лист. Мне все же хочется, чтобы подпись была совершенно непохожа^**, дабы не взбудоражить места свиданий под большими каштанами, где слушают такую нежную музыку. Тем временем будет получено и второе письмо, где изменено только одно слово Лондон.

^* (Речь идет о примечании, которое Крозе должен был включить в готовящееся издание "Истории живописи в Италии". Пробный шар - так названа в нем "История живописи".)

^** (Непохожая подпись.- Стендаль хотел напечатать "Историю живописи в Италии" под псевдонимом Джулио Онуфрио Лани из Ниццы.)

Увы! Одна из неудач д-ра Бирсфорда коснулась и моего чемодана, который опоздал; он в пути уже с 12 декабря. В нем последние фразы объявления и наметки того, что нужно выбросить. Если завтра, 1 января, он не прибудет, то, поскольку утром я буду в Сикстинской капелле слушать нашего святого отца - папу, я начну эту статью в двадцати шагах от его святейшества, и до 4-го обязательно все вышлю.

Я прочел книгу г-на Джулио Онуфрио Лани (из Ниццы), Эдинбург, 1817 год. Так, мне кажется, наиболее осторожно. Книга г-жи де Сталь покроет ту, другую. Устрой так, чтобы Доминик мог хлопотать разрешение. Не можешь ли ты получить места в Горном институте?

Получил ли ты сверток эстампов? "La Seggiola"^* презентуй от моего имени своей супруге. Если ты не хочешь покупать остальные, перешли их Феликсу, который подарит их г-ну Эннемону.

^* (La Seggiola - Мадонна alia Seggiola^** - гравюра Моргена с картины Рафаэля.)

^** (< Madonna > alia seggiola - < Мадонна > в кресле (итал.).)